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村长也来补充资料了
醉白池简介 醉白池位于上海市松江区人民南路，始建于l644年，为明代画家董其昌觞咏处，也是名人学士常游之地。醉白池占地5公顷。与上海豫园、嘉定古漪园、秋霞圃、青浦曲水园并称为上海五大古典园林，也是五大园林中是最古老的园林。现醉白池已被扩建为公园，园内古木葱宠，亭台密布，古迹甚多。其中现存园林部分为清顺治七年（公元1650年）工部主事顾大申在明代旧园遗址上所辟建。是上海的旅游胜地。
醉白池历经300余年，至今仍保存有堂，轩，亭，舫，榭等古建筑，并保持着明清江南园林风貌，其曲栏横槛、回廊曲径，古色古香。园林布局以一泓池水为中心，环池三面皆为曲廊亭榭，晴雨均可凭栏赏景。园内古木葱笼，亭台密布，古迹甚多，有四面厅、乐天轩、疑肪、雪海堂、宝成楼、池上草堂等亭台楼阁及邦彦画像石刻、历史艺术碑廊、“十鹿九回头”石刻、《赤壁赋》真迹石刻、《难得糊涂》石刻等艺术瑰宝，还有树龄在三四百年的古银杏、古樟树，年龄在百年以上的牡丹。
醉白池得名 醉白池的前身为宋代松江进士朱之纯的私家宅园，名叫“谷阳园”。园名意思是说，这是陆机、陆云家乡的名园。因为陆机曾有诗说“仿佛谷水阳”，说自己的家乡在谷水之阳。朱之纯是以名人名句来命名宅园的。清顺治年间取名醉白池。醉白池之名取于苏轼《醉白堂记》，谓宋代宰相韩琦慕唐诗人白居易晚年以饮酒咏诗为乐而筑醉白堂。“醉白池”这个名字新颖别致，含义深湛，意境优美，令人神往。几经兴废，几经劫难，醉白池终于迎来了生气勃勃的春天。苏轼《醉白堂记》记载，宋代宰相韩琦仰慕唐代诗人白居易的风流闲逸、逍遥自在的性格，特别是白居易晚年长居洛阳，以饮酒咏诗为乐的“中隐”生活，而在家乡河南安阳筑有“醉白堂”。到了清朝康熙年间，著名画家顾大申将此处列为私人别墅，顾大申也非常崇拜白居易，也常常陶醉在白居易的诗的优美意境中，于是也仿效韩琦的做法，将自己的园林命名为“醉白池’”，也有说法认为，顾大申将园建好时，曾想如果大诗仙李白再世，来此悠游，一定会被池上景物所迷醉、会被池旁园林所陶醉，所以取此作为园名。
醉白池历史沿革 “谷阳园”从醉白池的前身算起，已有九百余年历史。醉白池的前身为宋代松江进士朱之纯的私家宅园，名叫 “谷阳园”。 扩建醉白池。历代在“谷阳园”的基础上都有所扩建。到了明朝末年，松江著名书画家、礼部尚书董其昌在此处建造“四面厅”、“疑航”等建筑，并团结了当时一批文人在此处吟诗作赋，咏解不断。到了清朝康熙年间，著名画家顾大申将此处列为私人别墅，他继承和发展了古典园林建筑的艺术精华，利用松江最具有江南水乡，秀丽风光这一特色，以七百平方米长方形荷花池为主体，以不规则对称等园艺手法建造池岸。以竹、梅、假山、奇石为相互配衬，融合一体，建造了这座名扬江南的醉白池。嘉庆二年（公元1797年）醉白池曾被改为育英堂。 建国后恢复园林。醉白池在1958年开辟为“醉白池公园”，1959年，政府规划60亩农田并入醉白池，并发动广大群众义务劳动建设公园，同年国庆节，扩充后的公园基本建成并开放，总面积为76亩。园内多樟、女贞、桂等古树。文革前夕，醉白池公园改名为人民公园。文革中，许多古代建筑的构件、碑刻、匾额被毁，几近荒芜。直到1979年才恢复醉白池原名，
现在的醉白池分外园和内园两部分，从西门进公园先经过占总面积70%以上的外园，是1959年政府划入的部分。现在外园的风景也很不错，景点以新建为主，或从别处搬来一部分古建筑，如清代的“雕花厅”、“读书堂”，但也有少数是原来就有的，如清末的“雪海堂”。
醉白池园林艺术 醉白池既具有明清时期江南园林山石清池相映、廊轩曲径相衬的风格，又具有历史古迹甚多、名人游踪不断的特点。它以水石精舍，古木名花之胜驰名江南。以不规则对称等园艺手法建造池岸；以竹、梅、假山、奇石为相互配衬，融合一体，形成了这座名扬江南的醉白池。
全园分为内园和外园两部分，外园是新建的，内园是原有的。内园为全园精华之所在，庭院相接，亭台错落，长廊回环，清泓秀矗。堂、轩、亭、舫、榭、池组成了主体建筑群，有池上草堂、玉兰院、雕花厅、四面厅、束鹿苑、卧树轩等十景。内园以黄石堆砌的长方形水池为中心，四周绕以楼阁亭榭和长廊，以及高低错落、迤俪相连的花墙。池周怪石林立，用我国明代见石不露土的手法叠成，精莹剔透，富有诗意。
主要景点 醉白池胜景颇多，有莲叶东南、花露涵香、半山半水半书窗、疑航、邦彦花像廊、雪海堂、四面厅、乐天轩、卧树干、池上草堂等十景。整个园以黄石堆砌的长方形水池为中心，南半池有曲廊环绕，东岸有大湖亭、水榭，西岸有六角亭，北部池岸有一株三百多年的大樟树。四周多数建筑物由高低错落的花墙迤俪相连。池上草堂跨于水上，原来挂着清初画家王时敏所题的“醉白池”匾额，不幸在“文革”中遭劫，今为邑人国画大师程十发先生重书，风格近唐隶，运笔舒展流畅。凭栏俯望，水中堂榭亭台、花木山石与岸上景物相映成趣。醉白池建筑采用自然布局手法置于池周，与景物互为对景，起到步移景换的艺术效果，形成了当时醉白十景。
池上草堂－－池上草堂无疑是内园的主景，其名取白居易《池上篇》“有池一方”之意，草堂并非真的是草，而是具有100多平米的典型清代建筑。它建于清代宣统元年，以水石精舍、古木名花之胜而驰名中外，整座建筑凌空于池上，气势雄伟，古朴雅观，堂正中挂有一块“醉白池”匾额，堂前有乔木参天，怪石布岸；堂后桂林华茂郁郁青青。上有树荫蔽日，下有流水通池，曲栏横槛，临于水上；小桥流水，座落池畔。池中莲叶东南，花香阵阵袭来， 自有一番诗情画意。 醉白池堂上匾额“醉白池”三字，是邑人国画大师程十发先生墨宝，风格近唐隶，运笔舒展流畅。里面“香山韵事”横匾，是著名书法家胡文遂先生墨迹。池上对联“韩公高意题醉白池，顾士雅仿名清池”概括了醉白池取名的由来。堂内有书法家胡文遂先生书写的挠闵皆鲜聪匾和明清时期的古桌椅，茶几等。池中莲叶东南，花香阵阵而来，若自有一番诗情画意。
雕花厅－－雕花厅是明代南安知府、松江藉名人张东海的后裔建造的清初古建筑，现为区级文物保护单位。整座建筑为三进二庭四厢房，是一座结构谨严的江南古典民宅。门厅粱枋上密布着百花及人物浮雕，十分稀有珍贵，前厅雕百花，后厅雕人物。雕花厅比苏州东山雕花楼早一百多年，是江南地方雕花细腻、不可多得的一座古建筑。 前厅的窗棂上、门楣上、梁坊上雕的都是各种各样正在开放的花。厅内中间放置的大屏上有“百花齐放”四字，概括前厅雕花的内容。雕的花不重复，有神韵，细腻无比，栩栩如生。正像柱上的对联所说的“有情芍药含春泪，无力蔷蔽卧晓枝”一样，将花的情态雕活了。 后厅包括厢房在内，门窗上，门楣上都是一整套的三国人物故事浮雕图，每幅图反映三国中一个故事，前后决不重复。从“桃园结义”开始，到司马懿统一中国为止，大概有三国人物故事图一百多幅。
《云间邦彦图》石刻－－清雍正、乾隆年间，松江出了一位著名画家，他善绘山水花卉，又擅长人像，松江醉白池内《云间邦彦图》石刻，就是这位徐璋画家所作。他访求松江府籍各故家收藏的影照百余人，精心摹绘于白绢上，装裱成册。画像中“邦彦”，取自《诗经》“邦之彦兮”的诗句，“云间”乃松江之前称。为松江珍贵的艺术品和文献资料。 徐璋，字瑶圃，画技高超，所绘的松江《邦彦图像》，不仅善用古法，且有所创新。除用线条勾勒外，又用淡墨或颜色渲染晕托，使人物面部浑然有立体感，入画者眉目须发，红如膏芒，神采奕奕，栩栩如生，实为画像中的杰作。传至光绪十七年（1891年），仇竹屏、顾香远两太史都认为《邦彦图像》萃松江一代名人，且画艺极工，为乡土之重要文献，允许勒石，以垂久远。后人把这幅石刻《邦彦图像》就嵌砌在府学宫明伦堂的壁上。民国初年，地方人士把它从移出，嵌在醉白池的廊壁上，以供众多的游人瞻仰。这是醉白池的镇园之宝。
“文革”中，《邦彦图像》经有关人员用纸筋石灰加以粉刷，幸免于难。后撬起纸筋石灰，除个别石刻略有损坏外，其于基本上恢复本来面目，现能嵌置在松江醉白池的游廊上留传后世。
“十鹿九回头”石刻－－是反映松江历史传说的一块石刻，这块石刻浮雕略呈方形，边长约一米。画面上是十只雄健的梅花鹿在奔走，形象逼真，栩栩如生。在十只鹿中有九只都是回头看的，所以叫“十鹿九回头”。雕于何年，一时难以考证，据推测，大概是民间工匠根据民俗传说，在明清之际雕刻而成。清代嘉庆松江府志记载：“以做事不全者，谓之十鹿九回头”。民间一般传为：松江历来为鱼米之乡，外出做官或经商的人，十有九人都是思念家乡、且要返回家乡的。因鹿与禄谐音，寓意为靠俸禄吃饭的人十有八九要回到富庶的家乡来，叶落归根，不忘故土。所以“ 十鹿九回头”就成了留恋故土的代名词。 这块石刻，最早嵌置于松江普照寺前石桥旁边壁上，桥被拆除后，石刻被搬到“云间第一楼”上陈列，楼毁后（1950年）才搬至醉白池园内。
“难得糊涂”碑刻－－“难得糊涂”这组字句为清代著名书画家扬州八怪之一郑板桥于官场失意之际书写的。当时郑板桥在山东潍县任知府，时遭受严重灾荒，庄稼颗粒无收，农民到处逃荒求乞，饿死灾民较多，大批农民涌向官府求粮。按照当时官府规定，开仓放粮救济灾民需向上一级官府办理审批手续，来回周折，少则也要七天。郑板桥眼看在死亡线上挣扎的灾民不能再等待，于是果断毅然地打开粮仓，迅速向灾民发放了救济粮。灾民得救了，而郑板桥却被罢了官。罢官后的他就挥笔写了“难得糊涂”这组字句。
“竹叶诗”碑刻－－碑石上刻画的竹叶，其实是关羽作的一首四言五绝，寄托对刘备的日夜思念之情。竹叶组字排列是：“不谢东君意，丹青独立名。莫嫌孤叶淡，终久不凋零。”关羽身在曹营在汉，知道兄长刘备下落后坚决要回到刘备身边去，由于曹操设防森严，因此发生了三国演义中关云长过五关斩六将的故事。
“魁星像”碑刻－－此石碑刻刻于清代嘉庆年间。其用孔子的话“正心修身，克己复礼”八个字组画成了一个“文魁”像。其“正”字为额头、眼睛、鼻子，“心”字为嘴，“修”字为左手和腰，“身”字为右脚，“克”字为右手，“克”字上面一横被画成一枝毛笔，“己”字为耳，“复”字为腰带结子，“礼”字为左脚。看上去，这个文魁星还在手舞足蹈呢！传说文魁手中的笔点到谁，谁就会中状元。
四面厅－－池上草堂的东侧相隔一条石板小路，有一座同样坐北朝南的明代建筑，位置偏南一些，这就是四面厅，因其四面均有花格长窗贯通而得名。厅前有300余年的大香樟浓荫蔽日，厅后有百年左右的古紫藤盘旋缠绕，十分古朴典雅。 原为明代万历年间礼部尚书，著名书画家董其昌泼墨畅吟之处，别名“柱颊山房”（又名东园），董公曾为此厅书屏“堂敞四面，面池背石，轩豁爽恺，前有广庭，齐柯丛筱，映带左右，临世濯足，希右振缨”。
疑舫－－四面厅的东北不远处，又有一似屋非屋、似船非船的明代建筑“疑舫”，它比较低矮，“舱门”是面西的，呈八角形，上有“疑舫”匾额，据说是董其昌手迹，从“舱门”走入，前为书房，后似卧室。南北均有窗，南窗外是个小天井，有叶状洞门与外相通。北窗外是临水的，石基下即是河道，设计巧妙，尤其适合盛夏时在此小憩消暑。疑舫与四面厅之间，植有两株已逾百年的老腊梅，至今仍在寒冬时花香四溢。 小湖亭－－池的东北角有一个建在岸上的半屋式小榭，其名却叫“小湖亭”，它近水而不临水，系清嘉庆年间（1796—1820年）所建，人在榭中，可北望古樟、四面厅，南望池中。榭外北侧，还植有紫花牡丹两株，已逾百年，每当牡丹花开，如果凭栏观赏，无不怡然自得，故取名“花露涵香”。 大湖亭－－池的东南方向有一个大榭，名却叫“大湖亭”，它与“小湖亭”同时兴建，由于临水而建，比小湖亭的视角宽阔，是盛夏赏荷的绝佳之处，故取名“莲叶东南”。
三半亭－－池的西南角有一个大型六角亭，乃光绪二十五年（1899年）所建，该亭一半建于岸石上，一半悬空水上，临池三面有窗，其余都无窗，故名“半山半水半书窗”，又名“三半亭”。亭中还有一联：“幽树幽花幽静处幽窗观幽景，清池清水清心境清座赏清荷”。不仅用词奇妙，而且概括了此处能充分观赏荷花的特点。
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发表于 2017-3-16 17:56
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发表于 2017-3-16 18:00
